ＪＹＪ発進！ 東方神起3/5

東方神起のメーバーのうち、ユチョン・ジェジュン・ジュンス・・いわゆる告訴3人組が新ユニットとして初公演するチケットの先行予約が開始された。ファミリーマートが公演を後援するが公園ではやらない。東京ドームと京セラドーム大阪でそれぞれ2日ずつやる。チケットは1枚6800円。ケータイかＰＣで申し込む。はやくもアクセスが集中しているらしく、なかなかつながらないす。抽選なので、あせる必要もないのだけれど。
韓国では所属事務所のＳＭも逆に告訴し、泥試合の様相を呈している。まことに不幸な状況ではある。しかしあれだけのダンスと歌の実力、そしてマスクも備えている5人が埋もれるのは実に惜しい。
ゴタゴタの一方で、東方神起の次は、ＢＩＧＢＡＮＧと超新星の時代と、週間新潮にまで書かれる事態。あまりゴタゴタすると、ファンやマスコミにそっぽをむかれるということもありえる。人は移り気だから・・・・
そしてこの3人はどう楽曲を出していくのか、難しいことは難しい。

ムードポップス 100年後に

壊れかけのラディオ　　徳永英明
Ｓｏｍｅｄａｙ　　　　　　　佐野元春
7月26日未明　　　　　吉田拓郎
風のメロディー　　　チューリップ
夏願望　　　　　　井上陽水
孤独の肖像　　　　中島みゆき
てんびんばかり　　　河島英吾
ロビンソン　　　　　スピッツ
トモダチ　　　　　ケツメイシ

こういった歌をＰＳＰにぶちこんで聞いていたりするのだが･･･・
こういう歌なら100年後の我々の子孫も、喜んで聞いてくれるだろう。
悲しいけれど、明日に希望がもてる歌、人生まんざらでもと思わせる歌
それが本当の歌じゃないか･？

ボブ･マーリィ ベスト

無償の愛
ウェイティング･イン･ベイン
ソー･マッチ･トラブル
コンクリート･ジャングル
ノー･ウーマン･ノー･クライ
キンギー･レゲエ
キャッチ･ア･ファイア
ドント･ロツク･マイボート
カヤ

ボブ･マーリィのほかにラッセズとかトゥーツ･アンド･ザ･メイタルズやスティール･パルスなどきら星のごとくレゲエアーティストはいるけれど、レゲエを広めたのはジミー･クリフで、芸術まで高めたのはボブ･マーリィと断言していいだろう。
ボブを聞かずして一生を終ることはもったいないと思う。そしてこのような音楽と彼らをを生んだジャマイカという島国の
奇跡。日本でいえば沖縄民謡が世界的になつたようなものなのだろうか･･･。北京で100･200メートルですばらしい走りを見せたゴールドメダリストが奇矯な態度をとったとして批判を受けたそうだが、それは生まれたときからレゲエを聴いて育ったジャマイカンを知らないからだと私は思ったのだった。

Ｓ＆Ｇ ベスト

ボクサー
パンキーのジレンマ
サウンド･オブ･サイレンス
木の葉は緑
雨に負けぬ花
4月になれば彼女は
きのう見た夢
霧のブリーカー街
アイ･アム･ア･ロック
ミセス･ロビンソン
クラウディ
明日に架ける橋

Ｓ＆Ｇといったって、今の若い人は知るまい。へっＳ＆Ｇもしらないで、ビートルズやストーンズやオアシスを語るなよガキども、といいたくなるのである。ポール･サイモンとアート･ガファンクルによるデュオを越えるデュオはもはや出ることはあるまい。というよりも、出たところで認めたくない自分がいるということなのだろうが。
めげた時･自分の弱さを知った時･不安になった時はＳ＆Ｇを聞け。そして泣け。

吉田拓郎 ベスト

七月26日未明
街へ
春を待つ手紙
元気です
大阪行きは何番ホーム
明日に向かって走れ
ペニーレーンでバーボン
流星
悲しいのは
人生を語らず
ひらひら

地底国の吉田拓郎ベスト研究会でも毎回議論されることだが、拓郎とか陽水クラスになるとベストの順位を決めるのは無意味なことであるということに落ち着く。黒澤映画のベストを決めたところでひっきょうそれは自分の好きな作品の順番ということであろう。ベストはあってもその中での順位は決めても仕方がないということである。このほかにも旅の宿やある雨の日の情景･イメージの詩もむろん推す人は多いだろう。拓郎の人生節を堪能7すればよい。

1981 カセットデッキ

テープオーディオといえばオープンリールだったが、これはいかにもおおげさなものだった。テープ自体が大きくて重いのだから、それを二つ動かすデッキはさらに大きく、オープンデッキは20キロも30キロもあった。だから外で生録音するためのデンスケも重くてとても簡単に持ち運べるものではなかった。
ここに世紀の発明コンパクトカセットが登場した。小さなカセットの中にちゃんと2つのリールが入っている。何本も増えてきてもオープンテープの何分の1かのスペースで保管できる。カセットはまたたくまに世界に普及し、オーディオもカセットに移った。カセットそのものが小さいから、デッキもコンパクトになり、チューナーやアンプと同じサイズになり本当のコンポーネントになった。コンポもフルサイズからミニコンポ･マイクロサイズへとどんどん小型化されていった。当時あらゆるオーディオメーカーからカセットデッキが出たが゛、その主流となるものは、オープンとは違いソニーやナカミチであった。オープンの雄であったティアックやアカイもむろん出してはいたが、カセットではやはりソニーのほうが一歩上だった。
しかしカセットの音を本当にオーディオとして聞くに耐えるものにしたのはなんといってもナカミチであり、その音には誰もがどぎもを抜かれた。当時の大卒の初任給が10万ちょっとのころに25万から50万していたデッキの価格もさることながら、カセットを越えた音を聞かせる実力。ナカミチで録音するなら、特にいいテープは必要なかった。
当時のアナログオーディオの最高峰の一つはまちがいなくナカミチ製品だったろう。

それから約30年近くたち、ナカミチもアカイもティアックもかっての栄光はみるかげもない。かってのメーカーでいまだに残っているのはソニーやビクターやパイオニアを別格とすれば、ＤＥＮＯＮやオンキョー･ケンウッドなど数えるほどしかない。寂しい限りだが、いまはビジュアルも主流であり、音に関する技術の蓄積だけでは生きていけないのだろう。
しかしかっての多くのメーカーの技術競争と開発競争があったからこそ今日のデジタルオーディオが繁栄している。
アナログに賭けた先人たちのスピリットはいまも受け継がれている。

1976 オープンデッキ

ＴＥＡＣ
ＡＫＡＩ
ＳＯＮＹ

この3メーカーの製品で独占状態だった。ＳＯＮＹはテープメーカーとしては有名だったが、オープンデッキとしてはいまひとつ。ＡＫＡＩのＧＸヘッドは一世を風靡した。ＴＥＡＣは手堅いつくりでマニア垂涎の的だった。
そしてテープはむろんＳｃｏｃｈ。スコッチの150･206･207は信頼の証だった。
しかしソニーとフィリップスが作ったカセットテープがその手軽さとコンパクトさで普及していくうちに、デッキも徐々にカセットデッキにシフトしていく。そしてカセットではＳＯＮＹが最高とされる。むろんＴＥＡＣ･ＡＫＡＩやパイオニア、そしてビクター･テクニクスやオーレックス･オットー･ＤＥＮＯＮ･Ｌｏ-Ｄなど、すべてのオーディオメーカーからカセットデッキが発売され大いにファンを悩ませた。そしてナカミチから超ど級のカセットデッキが出され王者の覇権を得たのだった。

いま、ＡＫＡＩもＮａｋａｍｉｃｈｉもＴＥＡＣもカーオーディオやパソコン機器などくらいでかっての栄光はみるかげもない。しかし彼らが培った技術は、デジタル全盛の今でも立派に受け継がれている。かってのＴＥＡＣやナカミチの音を今のデジタルが越えているかといえば、そうでもないと思う。

2000 ベスト

壊れかけのＲＡＤＩＯ　　徳永英明
チェリー　　　　　　　　　スピッツ
ハイヌミカゼ　　　　　　　元ちとせ
夜空ノムコウ　　　　　　スガシカオ
トモダチ　　　　　　　　　ケツメイシ
そばにいるね　　　　　　青山テルマ
Ｂｅａｕｔｉｆｕｉ　ｗｏｒｌｄ　　　宇多田ヒカル
愛の言霊　　　　　　　　サザンオールスターズ

つきぬける高音 パイオニアのヘッドホン

アイポッドやウォークマン、あるいはケータイで音楽を聞くためにヘッドフォンやステレオイヤホンを耳につけている人が多くなった。
どこのヘツドフォンがいいかということをつらつら考えてみると、やはりパイオニアのヘッドフォンがいいということになった。
今はボーズやコルグなどの超高いヘッドフォンも売られているが、そんなのではなく手が届く2～5000円くらいのクラスの話である。
ケータイについているステレオイヤフォンはソニーであることが多い。これは高低音ともはっきりした音だが、やはり誇張されていると思う。アウトドアで周囲が騒がしい中で聞くにはいいかもしれないが、静かな中で聞くにはやはりわざとらしい。ビクターは高音に振りすぎているものと、低音を強調しすぎているものと極端であると思う。
オーディオテクニカやパナソニックはとりたてて特徴がない。可もなく不可もなく。
となると残るはパランスからいっても、忠実度･ナチュラルさからいってもパイオニアだ。
パイオニアの音は、ソニーなどを聞きなれていると物足りないかもしれない。それは強調されすぎた音ばかり聞いているからだと思う。しかし高音のよさは最初からわかると思う。
長く聞いていても疲れない音。それがパイオニアサウンドだ。
パイオニア、といってもパイオニアブランドのヘッドフォンはすべて東北パイオニアが作っている。パイオニアのヘッドフォンの歴史はもう30年以上になる。パイオニアの伝統的なスピーカーの音を身近なカタチでうけつぐオーディオ製品といえる。いろいろなんだかんだあって苦しいパイオニアだが、がんばってほしいと思う。

青春の歌ベスト

壊れかけのＲＡＤＩＯ　　徳永英明
7月26日未明　　　　　　吉田拓郎
バス通り　　　　　　　　中島みゆき
風のメロディー　　　　チューリップ
チェリー　　　　　　　　スピッツ
どんなときも　　　　　槙原紀之
甘い言葉ダーリン　　井上陽水
別涙　　　　　　　　　因幡晃
道標ない旅　　　　　永井龍雲
てんびんばかり　　　河島英五
レイニィ･ウォーク　　山下達郎
トモダチ　　　　　　　ケツメイシ